好きな人がいること 2020。 『好きな人がいること』|BSフジ

好きなことを仕事に

好きな人がいること 2020

日々取材をしているとキャラクターの濃い人、優れた思考を持っている人、アイデア満載の人など、いろいろな方がいると改めて実感しています。 最近では、ネットショップが簡単に無料で作れるサービスが普及しているせいか、ECで新たにビジネスを広げようとしている人や企業が増えていることも身を持って感じます。 私の父親でさえ、「無料で通販ができるベイスって知っているか?」などと、私が知らないかのように電話してくるくらいです。 ECでビジネスに乗り出そうとする人は、新たな販路、課題解決、戦略的な施策など、何か理由を持って始める人が多いと思いますが、最近は少々違うのかもしれないと思っています。 それは、「本当に好きでやっていること」ということです。 素直な感情がまずあって、結果的にビジネスになったのではないかと感じています。 趣味でやっていたことが、いつの間にか誰よりも詳しくなって、より専門的になっていく。 それを自分だけじゃなくて、多くの人に知ってもらおう、という流れがビジネスに通じています。 ただ知る、知識になるという視点だけでなく、さまざまなシチュエーションに沿って知見を持つことが一つのビジネスになっているのかなと思っています。 単に知識として蓄えただけでは、深みはあっても、横にはつながりません。 得た知識を横に広げるように展開ができるかで変わってくるのではないでしょうか。 実際に取材をしていて、知識の深さと横に広げる展開力を持っている人が台頭してきていると感じます。 これを書きながら、テレビでよく見る東大クイズ王の伊沢拓司さんを思い浮かべました。 クイズ王という知識を武器に、テレビ出演や無人島生活もこなしてしまう。 縦にもそして横に幅広く展開している彼が、好きなことを仕事にするというテーマに今ピッタリな人だろうと思いました。 本記事は「」から提供を受けております。 著作権は提供各社に帰属します。 予めご了承ください。

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また、 がそのミソジニーっぷりを公共の電波で露呈させた。 『ワイドナショー』(12日放送、フジテレビ)でのことだ。 きっかけは、芸能界での将来に不安があるかと問われた が不安があると言って、こんな話を切り出したことだった。 「貯蓄派なので貯めてはいるんですけど、考えてみれば男性のタレントさんとか芸人さんはずっとテレビに一線にいるような感じがするのに、女性はやっぱ移り変わりが激しいのか、まあ結婚とかそれぞれ事情もあると思いますが、そんなにずっといるイメージがなくて」 から「あとどれくらい(テレビに)出られるとか、自分のなかで計算みたいなのあるんですか?」などと突っ込まれると、指原はこう答えた。 「そのときの変動によりません? なんか好きな人ができて、それが『おめでとう』って言われるようなやつだったら、なんかまた5年くらい延びる気がするし」 これを受けて が「女性のタレントでね、それまで自由奔放にしゃべってた方が、好きな人ができたりとかすると……」と語り始めると、松本人志が我が意を得たりと、こう言い放ったのだ。 「すっげえダメになるでしょ」 これには指原が「ダメになるっていう言い方、すごいイヤなんですけど」と突っ込むのだが、松本はおかまいなし。 あえて蔑むような表情・口ぶりでこう主張し続けたのだ。 「全然おもんなくなる」 「なんなんだろうなあ、あれ。 男はあまりないのよ、それ」 指原は男性より女性のほうが芸能界で一線にい続けることが難しいのではないかという分析したうえ、恋愛・結婚などもタレントの商品価値に影響を与えると語っただけなのに、好きな人ができると女性タレントはダメになると、あたかもそれが女性の問題であるかのように決めつけたのだ。 何をすり替えているのか、という話だが、これには指原がめずらしく食い下がって、こう松本に反論した。 「(女性は好きな人ができると)おもしろくなくなるとか攻めなくなると言われるじゃないですか、松本さん。 でも松本さんだってお子さんから砂場に埋められたどうこうみたいなツイッターに載せてるじゃないですか。 そう思ってる人もいるかもしれないですよ?」 「男性も女性も一緒ですよ。 変わっちゃうんですよ、それは年齢とともに。 結婚とかじゃなくて」 この指原の指摘はもっともだ。 結婚や年齢によって変わるのは男女関係ない。 というか、結婚によっておもしろくなくなるとしたら、松本人志こそその典型だろう。 かつては、すべてをストイックにお笑いに捧げ、刃物のように尖り、すべての価値を転倒させるような過激なお笑いを追及していた松本だが、結婚した頃から一変した。 スポーツ嫌いを公言していたのに、体を鍛えはじめ、自分の権威や既得権益を守ることに躍起になり、権力に迎合するような保守的な発言を連発する……。 松本の恩人であるプロデューサーの田中文夫氏も、「週刊金曜日」に寄せた手記で、松本の変節をこう憂いていた。 〈ある時ハッと気がついたら松ちゃんが別人に変わっていました。 金髪で筋肉ムキムキのマッチョマンになっていました。 あれぇ、何かおかしいなぁ、見かけも変わったけど考え方も人柄も変わってしまったのではないだろうか〉 〈確かに松ちゃんは昔から「芸人が体を鍛えてどないするねん」とか「映画は撮らない」とか「できちゃった婚はしない」とかいろんなことを言っていましたが、今は全部その反対です。 〉 〈今は何がどうなっているのですか?『ワイドナショー』って何ですかそれ。 「コメンテーター」って何のつもりですか。 いったい何事が起こったのですか。 実際、松本はこの指原のツッコミに対して、まともに応答することも、笑いに変えることもできず、話を自身の「引退」話にすりかえてしまった。 松本「男タレントは、これはこれで辞めどきが難しいのよ」 東野「たしかに、女性は、結婚とか出産とか、いろんなタイミングで辞め、まあ利用するわけでしょ。 家に入れるけど。 男の人はずーーっと出続けないと」 松本「そう、そうなの。 だから、本気で辞めたくなったら、タピオカ屋に喧嘩売って辞めたろうかな」 しかし、このくだりもまさに女性差別丸出しだろう。 松本たちは女性蔑視と旧態依然とした結婚観を突っ込まれ、女性は結婚や出産を理由に仕事を辞められるけど、男には辞められないなどと主張したが、話は完全に逆ではないか。 たしかに指原が指摘したとおり、バラエティ番組では、男性タレントに比べ女性タレントが一線で活躍し続けている例は極めて少ない。 でも、それは松本人志が言ったような「女性は好きな人ができるとダメになる」「女性は結婚するとおもしろくなくなる」からなどではまったくない。 言うまでもなく、日本社会の男尊女卑が反映されたものだ。 家事労働や育児を女性が一方的に担わされ、結婚や出産を機に、仕事を断念せざるを得ない女性は、いまだに少なくない。 テレビ、とくにバラエティでは、ドラマや音楽以上に、男尊女卑が根強い。 長く一線で活躍し続ける女性タレントが少ない以前に、そもそも女性出演者自体が男性にくらべて圧倒的に少ない。 ですら、ドラマや映画だと出演者の半分は女優なのに対し、バラエティの現場に来て女性の少なさに驚いたと語っていたことがあった。 まずメインMCを担っているのは男性タレントが圧倒的に多く、女性はアシスタント的な扱いが多い。 10人ほどいるひな壇でも女性はせいぜい1人か2人ということだって少なくない。 そして、繰り広げられるトークは、お笑い芸人の上下関係や男尊女卑の人間関係をベースにしたものだ。 しかも、そこで女性タレントが求められている役割もきわめて限定的だ。 「かわいさ」や「若さ」など性的商品としての役割を付されているケースが多い。 だから、「若く」なくってきたり、結婚や出産によって「若い女性」という役割を担わせづらくなると、卒業などと称して用済みにし、より「若い」女性タレントに入れ替える。 (これは女性タレントに限らず、女性アナウンサーなどにもいえる。 にもかかわらず、松本や東野は結婚や出産に影響されず仕事が続けられるという自分たち男性の優位性を転倒させて、「結婚や出産があるから女性は辞められる」などと、女性の特権のように言い立てるのだ。 女性蔑視が横行するブラック企業で、男性管理職がけ出産した女性を退職に追い込みながら、「女はいいよな、子どもができて辞められるから」などとうそぶいているケースがよくあるが、松本や東野の態度はそれとそっくりだ。 もっといえば、ありもしない「特権」を作り出して被差別者を攻撃するという意味では、ネトウヨの「在日特権」デマや「女尊男卑」の発想そのものといってもいい。 そして、問題はこうした現実を隠蔽する女性蔑視発言が地上波のテレビで堂々と垂れ流され、何の批判もされていないことだ。 ふだんは、松本と指原のやり取りに食いつくスポーツ紙も今回はまったくと言っていいほど触れていない。 これは、松本の批判がタブーになっているうえ、自分たちにも同じ発想があるからだろう。 こうしたメディアの姿勢を見ていると、この国で、女性が結婚・出産しても当たり前に仕事ができる状況がなぜ一向に実現されないのか、その理由がよくわかるというものだ。 (本田コッペ) ().

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